巧思（5/6）
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前文有提及佛教人物以及故事，這次就想分享一下，館內外如何佈置之外的一些展覽設計上的巧思。
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館內收藏的佛造像其實相當豐富，造像其實就是工匠虔誠的寫照，祂通常都帶著工匠本身的期盼而被製作。祂可以是不同時期的作品，可以是少年時期，也可以是得道時期，但也可能是世人認為祂的相貌就是如此。
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根據佛像典籍中，羅漢果位的十八位尊者就是我剛才所說的，世人認為的樣子，因為祂在各典籍中並沒有對阿羅漢法相或者相貌的描述，都是透過一些故事中的事情去臆測祂的相貌，因此阿羅漢造型各異，完全不同。
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館藏就有兩尊不同時期的阿難尊者（如圖），左邊的阿難描述的是懵懂時期的阿難尊者，這個時候祂並不懂佛法，個性頑劣。右邊則是論道的阿難尊者，這個時候佛陀已經圓寂，祂也頓悟佛法了，所以這兩個時期的尊者擺在了一起就會形成了對佛教故事的呼應，中間的觀音微微左望，似乎在教導著年幼的阿難尊者一樣，相映成趣。
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第二個就是在須彌殿最後的一個導賞點《地藏菩薩》。在這裡我安排了一個《二十四章經的背景裝飾》，因為二十四章經就是傳入中國大唐的第一本經書。在這裡意作開始和結束，開啟下一段導賞《慈悲殿》。
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第三就是舍利佛塔被安排在須彌殿的中心，因為舍利佛塔是放置佛陀圓寂部分的建築。放置在意指世界中心的展覽廳中央，相得益彰。
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第四就是聲音和氣味，我選擇了檀香的香精散佈在展覽館的每一個角落並安排了禪修的流水自然聲音去配合環境。
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